初春的一天，据闻，在北京惠新街一家咖啡座，普雷基神情谦和，专注地倾听和言说。普雷基是美国联系图片社的总裁和多项国际新闻摄影比赛的评委。当普雷基听到记者说有人把他描述为“决定世界新闻摄影走向的人”时，他显然不能接受这种肯定。普雷基坦诚地说，“我觉得出色的摄影师一定要诚实，一定要勇敢，一定要正直，一定要好奇，还有就是一定要自由。这是我看摄影这个行业的基本原则，也是摄影的原则。但这些原则也不是我个人定下来的，它是优秀摄影师的传统”。

接着,他颇有感慨地说，“我从事摄影事业非常久，可能比行内的很多人都要久。有人干久了就感觉累了，不愿意呆在这里就走了，我还在这里。之所以还在做，不是为了赚钱，也不是为了别人的赞美，而是我有自己的原则。我很高兴从事摄影的工作。可能是我延续了这种传统，所以有些人在强调摄影的重要性的时候，把我作为例子给举出来了，可能因为我代表了某些东西，但这些东西并不是我创造出来的，我也没有指挥什么东西。只是我一直沿着摄影这条路走，而没有让自己偏离方向。我从事这一行见过非常多的人，他们总是会做出妥协，他们总是在说自己坚持理想，恪守原则，但是等到有一种机会，或是有人给他们开出某种有吸引力的条件，让他们改变理想或者放弃原则，这个条件他们觉得难以拒绝的话，就会妥协。我不是这样的，我们图片社的每一个人也都不会这样，你开出一个条件，除非你再给我一个理由让我觉得应该这么做，否则我就是不干。但是这只是我们工作惯有的态度，和别人赞美的没有关系”。

当普雷基回忆起摄影师大卫.伯内特的往事时说，他是20世纪最伟大的摄影家。那是1969年越战爆发期间，大卫.伯内特想到战地去拍照片，当时他刚从大学的政治系毕业，但是他想做一个出色的摄影家，那个时候他开始作为美国《时代周刊》特约摄影师在欧洲采访，他说服《时代周刊》的编辑支付500美金到越南，500美金就是他从欧洲到越南的一张机票，他回报《时代周刊》的方式是拍摄出来的照片优先供《时代周刊》挑选。

1972年6月8日，伯内特和同在越南的摄影师黄功吾等人经过一个村庄。此时越南战争已接近尾声。久战不胜的美国军队不断对着越南的平民村庄和赤手空拳的百姓狂轰滥炸。伯内特、黄功吾和电视台记者在惊魂未定的时刻看到一群孩子，那群孩子在路上惊慌地奔跑，一个女孩哭泣着跑到最前边，女孩身上没有了衣服。伯内特迅速拿着他的相机对准了那些孩子，但是伯内特照相机里的36张胶卷已经用到最后一张，伯内特和黄功吾几乎同时把镜头对准那些奔跑的孩子，他按下快门，然后又迅速换上胶卷，等他再举相机的时候，那个哭泣的女孩子已经跑过去了，他拍到了她跑过去的背影。那个奔跑的小姑娘名叫潘金淑，当年只有9岁，伯内特和黄功吾一起拍摄了被从天而降的燃烧弹吓坏而四处奔跑的孩子，拍摄了9岁的潘金淑因为身上的衣服被烧着，不得不赤身露体地在路上哭泣着奔跑的情景。伯内特和黄功吾拍摄的照片很快就被《纽约时报》和《时代周刊》发表，这些照片逼真而独特呈现出战争的残酷，战争给人带来的恐惧和伤痛。越战宣告结束后，很多人说，是那些在越南战地的记者拍摄的战争影像促使越战提前结束，那个名叫潘金淑的小姑娘因为那幅照片而闻名，后来成为联合国和平大使。

联系图片社有30位签约的摄影师，他们来自不同的国家，在国际摄影界享有广泛的影响力。比如以拍《劳动者》著称的塞巴斯蒂奥. 萨尔加多，他从1970年开始接触摄影，很快成为世界基督教协进会的专职记者，处女作是对撒哈拉沙漠地区旱灾的摄影报道。1974年，30岁的萨尔加多被法国西格玛图片社吸收，任摄影记者，开始了到世界各地拍摄照片的生涯。1975年起，他先后成为法国伽玛图片社和玛格图片社的摄影师。1982年加盟联系图片社。为报道持续10年非洲大旱，萨尔加多先后16次前去非洲，即使感染上了血吸虫病，也没有退却，一边治疗，一边坚持摄影采访。为此，萨尔加多以其照片中浓郁的人道主义精神，获美国1982年的尤金.史密斯奖。1988年，当萨尔加多和普雷基一同到中国，他们带来了“联系图片社10周年摄影展”。他对中国摄影师说：“用信念去摄影，是我的生活准则”。

摄影大师用他们的生命镨写了一曲曲爱的赞歌,用镜头拍摄了许多令人心灵震撼的经典影像。这一切,使我深深感受到，一个优秀摄影师的品质就是诚实,勇气和具有悲悯的胸怀；而正直、诚实、热爱正义，对历史负责是一个优秀摄影师的基本素质。正如普雷基所言，“一个优秀的摄影师，应该是诚实而公正的。诚信非常重要，你不要试图用你的照片撒谎，不要用照片告诉人们没有发生的事情，让人们以为发生了，不要因为想获得一些虚名就去作假，这个跟你对一件事情的认识不足，然后你把错误的信息传达出来是不同的。摄影师要为历史工作。所有的问题其实可以归结到一点，就是照片要诚实，因为它是历史的记录，它是人类生活永久的遗产。因为它非常的小，非常的静态，所以也显得非常的沉重，而责任感就在里边。当很多年过去，那些城市、街道，那些房屋甚至人都不在的时候，那些属于过去的东西都不得不在的时候，你的底片还在，你随时可以通过你的底片冲洗出来当年的现实，我觉得这就是摄影师对于人的意义和价值”。这正是摄影大师的人格魅力所在！

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